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郭德亮画廊

“白山黑水”“黑土家园”“梦回故园”“岁月之歌”“华夏流韵”

 
 
 

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关于我

郭德亮,字龙轩,号自在堂主人。现任中央文史研究馆书画院研究员,历任中国书画研究院艺委会委员、黑龙江省美协理事、作协会员、市政协常委、美协主席。作品入选中华人民共和国六十年书画艺术成果展、中央文史研究馆书画院首届作品展、纪念《讲话》发表60周年全国美术作品展等大展,,获铜、优奖,先后赴日、韩、泰和我国港、澳、台地区展出,在广州、武汉、兰州、南京、杭州、南昌、青岛等地举办个展十余次,出版画集十余种,作品广为国内外收藏。

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【转载】中国传统山水画大观之七  

2015-02-19 09:01:47|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国传统山水画大观之七

清代

                         用情笔墨之中  放怀笔墨之外

石涛(1630一1724年),明末清初的“清初四僧”之一。中国清代画家。僧人。作画构图新奇。无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。

 

齐白石:“大涤子居清湘,方可空千古。” 

[转载]中国传统山水画大观之六(七)

     石涛小像

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石涛作品

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石涛作品


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石涛作品
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石涛作品
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石涛作品


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石涛作品
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石涛作品


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石涛作品

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石涛作品

人类共同的审美趋向竟是惊人的相似,此件作品不禁令人想起西方文艺复兴时期的天才画家拉斐尔。

 
[转载]中国传统山水画大观之六(七)


[转载]中国传统山水画大观之六(七)   

石涛:“上古之画迹简而意淡,如汉魏六朝之句;中古之画,如初唐、盛唐,雄浑壮丽;下古之画,晚唐之句,虽清丽而渐渐薄矣。到元则如阮籍、王粲矣。倪、黄辈如口诵陶潜之句:‘悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。’恐无复佳矣。” 

查士标 (1615--1698),字二瞻,号梅壑散人,懒老。清代画家,新安(今安徽歙县、休宁)人。明末为诸生,不久即无心功名。工诗文、书画,书法师承董其昌,风格俊逸萧散。擅山水,初师倪瓒,后参以米芾、米友仁黄公望吴镇、沈周、董其昌等人画法,所画笔墨纵横、粗犷豪逸,或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华,或笔墨生峭劲利,画风枯寂生僻。在当时颇负盛名,为海阳四家之一。有《云山图》、《空山结屋图》、《秋林远岫图》、《云山烟树图》等传世。著有《种书堂遗稿》等。

与孙逸、汪云端、僧弘仁等书画家一起被称为“海阳四家”。

早年崇拜董其昌,因恰巧生年与董其昌同干支,故又号曰后乙卯生,休宁西门人,流寓扬州。他比渐江年轻六岁,与渐江一样也是明"诸生",后来也主动放弃了举子业。不过他出身名门望族,家境殷实,家藏有钟鼎彝器和宋元书画真迹,因而少时即练就了仿元人画作几可乱真的功夫。明亡后他流寓扬州,生活得也较为安逸,因此与渐江的贫病孤僻不同,查士标的性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。

他de闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他早年即服膺渐江,与渐江一样从学倪云林入手,后来他居扬州时仍然关注渐江的画作并虚心向渐江学习.查士标常常在画上自题"拟云林笔意"、"仿倪云林法"等,而他的"懒标"之号亦从倪云林"懒瓒"之称而来,可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧,并且在扬州多与王翚、恽南田笪重光(1623—1692)、孔尚任(1648—1718)、石涛等当时画坛和文坛名流结交,相互切磋,转益多师,因此查士标绘画的风格也是多样的,面貌不一.


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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品
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查士标作品


[转载]中国传统山水画大观之六(七)

《空山结屋图》

清 查士标 纸本设色 纵98.7厘米横53.3厘米北京故宫博物院藏

    查士标在绘画上师法倪云林、董源和米芾。倪云林画是枯淡、静柔的,查画则以疏散简率之笔,潇洒纵横。下笔速度率意,干净利索。在清代张庚《国朝画征录》中记载:查士标,画初学倪高士,后参以梅华道人、董文敏笔法,用笔不多,惜墨如金,风神懒散,气韵荒寒,逸品也。这幅画上,画家用干笔皴擦,率意中不乏繁复;布局工整,树石刻画精微,淡设色极淡雅。此图画空旷山峰的起伏中,一屋舍悄立于中,意境清幽明净,风格诚如清代张庚所论。

  

梅清 (1623---1697),字渊公,号瞿山,安徽宣城人。生于明熹宗天启三年(1623年),卒于清圣祖康熙三十六年(1697年)。顺治十一年(1654年)举人,与石涛交往友善,相互切磋画艺。石涛早期的山水,受到他的一定影响,而他晚年画黄山,又受石涛的影响。所以石涛与梅清,皆有“黄山派”巨子的誉称。

  梅清以画黄山著名,“得黄山之真情”,与石涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物。现代画家贺天健在《黄山派和黄山》中评道:“石涛得黄山之灵,梅瞿山得黄山之影,渐江(弘仁)得黄山之质。”他善诗和书法,并著有《天延阁集》、《瞿山诗略》,画有《黄山纪游》册。
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梅清作品
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梅清作品
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《黄山图轴》

清 梅清 纸本 纵20.8厘米横38.2厘米北京故宫博物院藏

梅清(1624—1697)清代画家。字远公,和字渊公,号瞿山,别号新田山长,敬亭画逸、莲峰长者等。安徽宣城人。梅清对元四家、明代的沈周的画法有深入的研习,同时注重师法自然,曾遍游名山,他尤其喜爱黄山的奇峰、异石、怪松,云海等胜景。他的山水绘画也多描绘黄山景致。此幅即为其中代表。


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《黄山天都峰图》

清 梅清 纸本水墨 纵184.2厘米横48.8厘米辽宁省博物馆藏

梅清是黄山画派的首领,从不同角度和笔墨技巧的变化,表现出瞬息多变的黄山佳境。 在这幅作品中,画家的笔墨简率,却着意表现天都峰的奇突高耸。天都峰立陡奇险,冲出云天,山腰间云气缭绕,低矮的山岩上慈光阁为林木掩映,在艺术表现手法 上,画家写天都峰之奇突高峻,取其奇险峻峭之势,而不求貌的形似,天都峰的上下大小,犹如仙人掌。写山岩用折带皴,皴染结合,整幅绘画运笔流畅,虚实相 间,意境深远。


樊圻(公元1616—?年),字会公,更字洽公,江宁(今江苏南京人)。清代画家,江苏南京人,与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、邹喆等人并称为“金陵八家”。山水师赵令入穰,刘松年、赵孟孚等而能自成风貌,王铎尝题其小景云:洽公吾不知为谁,此幅全摹赵松雪、赵大年,穆然恬静,若厚德醇儒,敦庞湛凝,无忒无(兆)。灯下睇观,觉小雷、大雷、紫溪、白岳一段,忽移于尺幅间矣。他的仕女画幽闲静逸,神韵俱佳,特别是[清]顺治八年,即公元1651年与吴宏合作的《寇湄像》,堪称佳作。此图为樊圻画像,吴宏补景,图中所绘的寇湄为当时秦淮名妓。樊圻画寇湄端坐树下,穆然恬静。寇湄身后大树为吴宏所作,以短直线勾斫,纵横肆意,似乱柴。画幅款署:“书寇白门湄小影,钟山圻、金豀宏作,时辛卯秋杪,寓石城龙潭朱园碧天无际之堂。”钤“樊圻之印”、“远度”白文二印。“会公”、“吴宏”二印。以“校书”称妓女,始自唐代。“白门”是寇湄的字。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰,刘松年、赵孟孚等而能自成风貌。穆然恬静,神韵俱佳;仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月作《桃园图轴》,款落时年七十有四,作《春山策杖图轴》,时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》,作于辛卯康熙五十年,樊圻应九十六岁尚在。

 [转载]中国传统山水画大观之六(九)
樊圻作品

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《桃花园》

清 樊圻 纸本设色 纵94厘米横47.4厘米 辽宁省博物馆藏

    画面上扬柳依依,郁然深秀,帆影点点,江面波光粼粼,笔墨苍秀中不乏润泽之气。线条精劲,似在兰叶描与铁线描之间。整幅作品,人物描绘的精细与背景的粗放 对比鲜明,使画面富于节奏感。画面构图简洁,以少胜多,用色清淡,惜墨如金,皴法细碎而干净利落。画风清秀,极淡远清灵之致,是很能代表画家艺术风格的作 品。


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《松窗飞瀑图》

清 高岑 纸本设色 扇面 纵16.5厘米横52厘米 广西壮族自治区博物馆藏

    高岑,字巍生,浙江杭州人,居江宁(南京)。为人清高,相貌俊美,淡于功名,性好佛门,“始从法门道昕卧伏腊寺,居茹蔬淡……”由此可见他的志向非同一般。高岑的水墨画,清逸秀雅,有超然出尘之韵致,用笔用墨非常灵妙,引人入胜,高古幽雅。此画是典型的“北宗”风格。山势突兀,石质厚重坚实,勾线细劲方硬,颇多范宽遗韵,而且布局兼具高远、深远、平远之法,中部高耸坚峭的山峦作为主体。


[转载]中国传统山水画大观之六(九) 

《秋山万木图》

清 高岑 绢本设色 纵148.1厘米横58厘米 南京博物馆藏

    从高岑存世作品分析,其山水画从宋元入手,并承明代吴门诸家之法,形成两种面貌。一种承继所谓“北宗”传统,从宋范宽到明唐寅。一种则远绍元代黄公望、王蒙,近法明代的沈周、文徵明。此画上部一巍冈拔地而起,突兀如盘。山顶丛林密布,点勾而成;山石皴法如雨点,又似刮铁。当中一飞瀑如练,直泻而下,没入空蒙。红叶纷披,点出秋意。全画笔力坚挺,刻画精微,神韵兼具,与高岑平素清淡之作,迥然形成两种格调。


[转载]中国传统山水画大观之六(九) 

《江山千里图》 
清高岑纸本设色纵477厘米横25.1厘米 辽宁省博物馆藏

高岑的山水画从宋元入手,并承明代吴门诸家之法,形成两种面貌:一种承继所谓“北宗”传统,从宋范宽到明唐寅;另一路山水,则远绍元代的黄公望、王蒙,近法明代沈周,文徵明。《千里江山图》就是高岑吸取了黄公望空灵简洁的勾线法和王蒙圆润细密的皴染法。


[转载]中国传统山水画大观之六(九) 

《松林僧话图》

清 邹喆 纸本设色 纵80厘米横43.2厘米南京博物馆藏作 品描绘远离尘埃的僧人、高士在松林茅屋对话的情景。近景坡岸参差,溪流清浅,卵石露尖,板桥低架。平地一片茂盛松林,枝干挺立,松叶横展,傍山茅屋三间, 一僧一俗对坐共语。背景山峦嶙峋,巨岩浑厚,杂树丛生,整幅布景奇兀,突出松林和茅屋,并极力渲染静谧清旷的气氛。山石轮廓粗犷,皴法随意,不拘一格。松 树姿态奇特,不落前人窠臼,别具苍劲质朴之趣。敷色清淡而沉着,山川凝重雄浑。


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《石城霁雪图》

清 邹喆 绢本设色 纵167.5厘米横51厘米 上海博物馆藏

    邹喆,生卒年代不详。清代画家。字方鲁。江苏吴县人。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父,山水工稳而有古气,富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉,勾勒敷彩渲 染有元人王渊的体格。金陵八家之一。此画设色清雅,笔墨精炼、工整,画面意境清旷、淡远,富于诗情画意,代表了画家的典型风格。


[转载]中国传统山水画大观之六(九) 

《云峦水村图》

清 邹喆 纸本设色 154.2厘米横47厘米 南京博物院藏

    邹喆所作山水以南京一带为粉本,“师法造化,中得心源”。 作品颇具生活气息,在清初的画坛有很高的声誉。笔墨技法笔意高古,绝去甜俗一派。此画结构工稳而有古气,用笔爽利挺劲,画山峰高耸,山脚下是近邻江边的沙 渚,上有几间渔舍和杂树;远处晨雾轻笼,对岸的景色一片迷朦,树枝挺秀之姿却透露出勃勃生机,江水澄碧,画面上气氛清冷寒肃,却仍是一种可游可居之景,在 清寂之外具有一种清朗澄净之美。


[转载]中国传统山水画大观之六(九)

《秋山平远图》 
清 吴宏 纸本设色 北京故宫博物院藏吴 宏,生卒年代不详。清代画家。一作弘,字远度,号竹史。江西金溪人,长居江宁(今南京)。他自幼喜好书画,诗书皆精。他曾在顺治十年游黄河,归来后笔墨一 变,纵横放逸,走出自己的风格。他偶画墨竹,亦有水墨淋漓之致。这幅画描绘的燕子矶是南京的名胜。画面上江水与山石相连,渔船停泊在偏僻的港湾,天色傍 晚,江水微波,烟雾迷朦的莫愁湖景象。莫愁湖内笼罩着轻纱般的云雾,岸边树木葱茏,使画面富有浓厚的生活气息。


[转载]中国传统山水画大观之六(九) 

《负郭村居图》

清 吴宏 绢本设色 纵198.5厘米横98厘米天津市艺术博物馆藏

    画上背景用淡墨轻轻渲染,绘出满纸云烟,使前景中的树石轮廓都隐没在远处朦胧的湿气当中,越显得湿润浓郁,而它们清新润泽的色彩,也衬托出了远处云中之景的幽深无际。有言曰:“画家之妙,全在烟云变灭中。”变幻无际的烟云,疏通了画面的迫塞,以有限之境而通山川之气,增加了画面的神奇色彩。此画旨趣深远,意境浑融无际,画写物外情,诗传画外意。
[转载]中国传统山水画大观之六(九) 

吴宏

绢本设色 纵160.5厘米 横79.9厘米 南京博物馆藏

    此画真实地描绘了江南仲秋时的水乡风情,远处山峦起伏,新篁杂生,烟雾蒙蒙,整幅作品设色清淡,生动细致地描绘出了秀美的江南山水景色,此画落笔大胆而收 拾严整,笔墨苍秀,厚重劲健,山石用皴擦苔点之法,水墨晕染,湿润而富有生机,树木画法工细,繁而不乱,取平远式布局,位置经营得当,是能代表画家吴宏山 水画特色的作品。


 

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